Ritmata de Edino Krieger: uma reflexão sobre processos vanguardistas na literatura do violão brasileiro

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Ritmata de Edino Krieger: uma reflexão sobre processos vanguardistas na literatura do violão brasileiro

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Title: Ritmata de Edino Krieger: uma reflexão sobre processos vanguardistas na literatura do violão brasileiro
Author: Michel Barboza Maciel
Orientador: Flavio Terrigno Barbeitas
Banca:
Presidente: Flavio Terrigno Barbeitas
Membro: Márcia Ermelindo Taborda; Guilherme Paoliello; Mauricio Freire Garcia
Subject: Compositores brasileiros Séc. XX.; Musica Analise, apreciação Teses; Musica para violão.
Palavra-chave: Violão brasileiro; Edino Krieger; Ritmata; Nacionalismo musical; Vanguarda musical
Date: 30-08-2010
Publisher: UFMG
Abstract: O trabalho tem como eixo principal a peça Ritmata de Edino Krieger. Ao lidarmos com a idéia de que foi uma obra inovadora no contexto do violão brasileiro, pareceu-nos necessário abordar quais tradições estavam sendo rompidas. Para tanto, investigamos a formação, o desenvolvimento e os principais elementos identitários presentes nesse repertório. Procuramos demonstrar que a Ritmata possui uma linguagem ligada aos conceitos de vanguarda, voltada para o ideal de universalidade, transpondo as barreiras do nacionalismo encontrado largamente na literatura do violão brasileiro de concerto. Para qualificar a peça como arte de vanguarda, distinguimos alguns valores e conceitos pertencentes a essa classificação, confrontando esses ideais com o texto musical da Ritmata. Para finalizar, fizemos algumas sugestões técnicas e, baseado na grafia usual do instrumento e na entrevista com o compositor, a correção de notas editadas incorretamente.
Resumo em lingue estrangeira: The main focus of the present work is the piece Ritmata by Edino Krieger. When dealing with the idea that Krieger´s Ritmata was innovative in the context of Brazilian guitar, it seemed necessary to determine which traditions were being broken by the piece. For that, we investigated the formation, the development and the main elements of identity of this repertory. We demonstrate that the language of the piece is connected to concepts of avantgarde, turned to the ideal of universality, which trespasses the barriers of the nationalism largely found in the literature of the Brazilian concert guitar. In order to qualify the piece as avant-garde art, we distinguish some values and concepts that belong to this classification, confronting these ideals with the musical text of the piece. At last, we make a few technical suggestions and point out notes published incorrectly, based on the usual notation of the guitar and in an interview with the composer.
URI: http://hdl.handle.net/1843/AAGS-89YNPH

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